Sistemas de Aplicación

Desde Old Wood proponemos diversos sistemas de aplicación con nuestros productos, lo cual no significa que puedan utilizarse otros sistemas diferentes, propios de cada Lutier, conforme a tu gusto y tus sus necesidades y experiencia.

Los sistemas abarcan Fondos, Colores Naturales en Aceite y Barnices de aceite  que permite generar un universo de acabados adaptable a cualquier técnica aplicada con recubrimientos oleosos.

 Con estos sistemas perseguimos como objetivo alcanzar un equilibrio entre la belleza del instrumento y su cualidad musical, ayudándolo a envejecer noble y elegantemente y facilitando la labor del luthier.

Old Wood propone diversos sistemas combinando los distintos fondos que se pueden utilizar y, posteriormente, dependiendo de la técnica usada en la aplicación del color.

Esquema de tratamiento de la madera:

Se puede  utilizar cualquiera de los sistemas propuestos. En los ejemplos que hemos puesto siempre  comenzamos aplicando la imprimación proteínica y los fondos IGG A + B.
La  Imprimación Proteínica actúa como capa selladora y homogeniza las características de capilaridad de la madera y por tanto la penetración de los productos a aplicar en toda la superficie del instrumento.

Este tratamiento inicial es muy importante para asegurar el mejor resultado en la aplicación de productos posteriores. A continuación, se aplicará el Fondo IGG A + B, que proporciona a la madera una protección y una coloración base muy recomendable, mediante la coloración transparente de las fibras de la madera.

Posteriormente se aplican el Fondo Refractivo y/o los Fondos Minerales (Imprimatura Minerale y Doratura Minerale).

Dependerá de las necesidades o de la práctica de cada Luthier elegir un sistema u otro.
Es necesario que estudiar el comportamiento de cada producto  para elegir un camino u otro. Se puede combinar la aplicación del fondo refractivo y fondos minerales, combinar únicamente los dos fondos minerales o bien utilizar uno solo de los productos.

En todos los casos es muy importante asegurar el secado completo del producto aplicado antes de aplicar el siguiente. Ello nos asegurará una correcta adherencia y un buen desarrollo de las propiedades de cada producto.

Siempre recomendamos realizar muestras con los productos  en maderas antes de su aplicación en el instrumento  para de esta forma tener la seguridad de cómo quedara nuestro trabajo. En nuestro catalogo de productos ofrecemos distinta bibliografía  para que el Luthier pueda consultar las técnicas y materiales utilizados.

Esquemas de Barnizado:

Al igual que en los fondos  proponemos distintas formas de aplicación del color y los barnices.

Todos los barnices que ofrecemos son oleo-resinosos e incluyen como diluyente un disolvente libre de compuestos aromáticos que proporciona unas condiciones de aplicación más seguras y cómodas.

Old Wood propone dos sistemas básicos de aplicación (al igual que en los fondos existen más sistemas):

Un primer sistema que consiste en la aplicación de veladura color con uno de nuestros Oil Natural Colours o una mezcla de varios colores y posteriormente veladura barniz, esta acción la repetiremos hasta alcanzar el aspecto deseado (hacemos una propuesta de aplicación a mano de esta técnica). Un segundo sistema consiste en mezclar nuestros Oil Natural Colours con Barniz y realizar la aplicación a mano, con esponjilla o con brocha.

Finalmente aplicaremos las capas de barniz para la finalización del instrumento, y terminamos con el pulido final del barniz.

En todos los casos, para una buena aplicación del barniz es necesario que la superficie esté tan lisa como sea posible, limpia y con los poros rellenos para evitar una absorción desigual del barniz coloreado en distintas zonas de la madera, creando un aspecto no deseado.

Igual que sucede con los fondos, es necesario asegurar un buen secado de cada mano aplicada antes de aplicar la siguiente. De lo contrario, los resultados finales pueden no ofrecer la calidad adecuada y propia de los productos Old Wood.

Aplicación tratamiento de la madera:

1. Imprimación Proteínica - Solución de GELATINA al 2 - 3%.

Consiste en la aplicación, sobre la madera limpia y preparada para barnizar, de una solución de uno o varios compuestos proteico coloidales de diversa naturaleza. Estos compuestos pueden ser de origen animal (Cola, Gelatina, Albúmina, Caseína, Yema de huevo,…) o de origen vegetal (Goma Arábiga, Goma de Tragacanto, Goma de Cerezo, Goma de Sarcocola, Savia de Higuera,…).

L M: Condax, en sus investigaciones realizadas en 1970 para el instituto Mellon de Pittsburg (USA), encuentra, como imprimación primaria d e la madera, un sellador de proteínas (cola + albúmina). Para el desarrollo de sus investigaciones, utilizó secciones al microtomo y muestras de barniz de un Guarneri de 1699, un Tecchler y un veneciano de 1707.

Old Wood sugiere, como punto de partida, un aislante para la madera que consiste en la aplicación de una solución de gelatina al 2 - 3% a la que, si se desea, se le puede añadir una pequeña cantidad de albúmina de huevo. Tres manos de esta solución para el abeto y una para el arce, son suficientes.

Para su aplicación es aconsejable utilizar un trocito de esponja, así como la ayuda de un secador de pelo, entre mano y mano, para evitar tensiones internas en la madera. Si la solución de gelatina se incrementa con albúmina, se deberá exponer el instrumento, una vez seco, a la influencia de la luz solar o UV, para potenciar las propiedades de coagulación e insolubilidad de la albúmina.

La albúmina se obtiene de la clara de huevo que, a su vez, contiene un 85% de agua, un 12% de albúmina y un 0,2 de aceite graso y otros componentes. Pertenece a un grupo de proteínas que tienen la propiedad de coagularse con el calor. Cuando está diluida, aplicada en una capa fina y expuesta a la luz, adquiere propiedades de insolubilidad en condiciones normales de humedad.

La gelatina es una forma pura de cola que se hace a partir de tejidos animales delicados y que se refina con mayor cuidado y limpieza que la cola ordinaria. Se encuentran en el comercio en finas placas incoloras o en forma de polvos. Desde el punto de vista químico, las complejas proteínas que componen las colas, pueden agruparse en dos clases:

• Condrina: Responsable de las propiedades adhesivas de las colas.
• Glutina: Responsable de su carácter gelatinoso. La gelatina contiene más glutina y menos condrina que la cola. Sus propiedades son más gelidificantes que adherentes. El punto de calentamiento de la gelatina, la cola o la caseína, no debe pasar de los 53º C.; de lo contrario se degradarían, alterarían su color y sus propiedades adherentes se verían notablemente reducidas.

Goma Arábiga y de Tragacanto***: son utilizadas, como imprimación y con muy buenos resultados, por medio de una antigua fórmula utilizada en Cremona y en otras repúblicas de la península Itálica y conocida con el nombre de "Camisega"(Tecnica Costruttiva Deggli Antichi Liutai Italiani / Euro Peluzzi).*** Para facilitar el proceso de disolución de la goma de Tragacanto, deberá ser remojada en alcohol. Sólo después podrá ser disuelta en agua.

Gelatina o Cola + Alumbre***: Desde la antigüedad, se ha utilizado, con éxito, el procedimiento de incorporar un 4 -5 % de alumbre a la cola o gelatina, con el fin de endurecerlas y hacerlas menos higroscópicas. Este método sólo se utiliza con las colas de pieles y gelatinas puras. Si se incorpora en colas de huesos, la solución se pondrá turbia.

***El alumbre se disolverá en su parte proporcional de agua y se aplicará posteriormente a la solución de cola o gelatina. El preparado resultante deberá ser desechado después de su uso.

Libros recomendados:

• The Artist´s Handbook Perego
• Malmaterial und seine Verwendung im of Materials and Techniques / Ralph Mayer
• Dictionaire des matériaux du Peintre / François Bilde / Max Doerner
• Vernici in liuteria / Gabriele Carletti

2. Italian Golden Ground A + B - Una o dos aplicaciones.

La aplicación de una o dos manos de Italian Golden Ground A + B (PH= 7) proporciona a las maderas blancas, como el arce, el abeto o el chopo, una extraordinaria luz interna y un bello color - canela dorado - que nace desde su interior sin modificar ni saturar su estructura, otorgándole un aspecto cálido y provocando un efecto similar al de la exposición de una madera a la luz durante un largo período de tiempo.

Ver:

• Italian Golden Ground A + B .
• Instrucciones de aplicación.
• Muestras de aplicación.
• Video de aplicación.
• Referencias.

3. Refractive Ground - Una o dos aplicaciones.

Refractive ground es un compuesto de color ambarino transparente que aporta un índice de refracción similar al de la madera. Formulado sin minerales y con la ayuda de diferentes tipos de polímeros terpénicos procesados, potencia y realza al máximo el proceso de refracción de la luz. Refuerza, de manera considerable, la protección de la madera ante los agentes exteriores (Humedad, álcalis y ácidos.), en la línea de los fondos de los maestros clásicos (Según los estudios publicados por Luis M. Condax.).

Su óptima penetración en la capa superficial de la madera, evita la saturación de las fibras, logrando una incomparable luminosidad.

Refractive Ground se aplica previamente a los fondos minerales o barnices al aceite o al alcohol. Actúa como sellador, ya que evita un exceso de absorción de barniz en la madera que puede interferir negativamente en la calidad acústica del instrumento.

Refractive Ground se debe aplicar con la mano y en una o dos capas muy finas (Utilizar guantes de nitrilo o vinilo y un pincel para aplicar en las zonas inaccesibles.). Su adecuada viscosidad y reología permite una excelente nivelación de la capa aplicada (Si se desea, se puede diluir, hasta encontrar la aplicación deseada, con los disolventes comunes para barnices al aceite.). Para forzar el secado, es recomendable la exposición UV. o solar.

4. Imprimitura Minerale - Una aplicación.

Es un fondo transparente que produce una altísima refracción y contribuye a mejorar las prestaciones acústicas del instrumento. Se utiliza como tratamiento para saturar, en su parte primaria y sin incremento de color, los poros de la madera.

* La Dra. Barlow y el Dr. Woodhouse en 1989, publican el resultado de sus investigaciones. Sugieren, como imprimación del antiguo barniz italiano, un estrato de partículas minerales en un médium a base de aceite de resina o de linaza. Sobre Stradivari, los análisis demuestran que el estrato mineral estaba compuesto por una mezcla de minerales y otros elementos. Los resultados obtenidos de las muestras analizadas de diversos instrumentos importantes, mostraron muchos puntos en común y, al mismo tiempo, grandes divergencias. En su estudio excluyen elementos auto cementantes, puzzolana, creta, vidrio soluble (Silicato Potásico) y vidrio pulverizado.*

Imprimitura Minerale se debe administrar con la mano (usar guantes de nitrilo o vinilo.) y en una sola aplicación lo más fina posible.

Ver:

• Imprimitura Minerale
• Instrucciones de aplicación.

5. Doratura Minerale - Una aplicación.

Los minerales que constituyen la Doratura Minerale, han sido procesados artesanalmente para ofrecer una espectacular y cálida, coloración dorada, limpia y clara, estable a la luz (7), transparente, con elevada resistencia a la oxidación y al envejecimiento.

Su aplicación produce una alta refracción y mejora las prestaciones acústicas del instrumento. Doratura Minerale se debe administrar con la mano (usar guantes de vinilo o nitrilo.) y en dos aplicaciones lo más finas posible.

Ver:

• Doratura Minerale 1700
• Instrucciones de aplicación.

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Aplicación barniz y color:

1. Oil Classical Varnish - Una aplicación.

La gama de barnices Classical Oil Varnish de OLD WOOD, están formulados para que sean perfectamente asimilables como elementos de recubrimiento en este proceso, no obstante, sugerimos para este apartado, como barniz de óptimas propiedades, el producto Classical Amber Varnish 1700 - OW., uno de los más antiguos barnices citados en los viejos manuscritos y que es obtenido de la pirogenación del ámbar, al contrario que el Barniz de Ámbar Claro*** - No fabricado ni comercializado por OLD WOOD - que a finales del siglo XIX, comienza a ser producido por el método del peligroso cloroformo ** o en el siglo XX por medio de la sal gema *** y que, en ningún caso, ha sido mencionado como barniz clásico.

** Berger, Ernst. Beitraege zur Entwicklungsgeschichte der Maltechnik. Munich, Callwey, 1897 - 1909. Folio 389.

*** The Violin Makers Journal, June, 1961,page 4. Robert Hill.

Los barnices Classical Oil Varnish - OW., se deben administrar, con la mano (usar guantes de vinilo o nitrilo), en una sola aplicación y lo más fina posible. Si lo desea, puede utilizar esponja o brocha, pero en este paso, se obtiene un excelente resultado aplicándolo con la mano.

Esta aplicación se utiliza como aislante intermedio entre la última mano de Doratura Minerale y la siguiente de Oil Natural Colours - OW. De este modo, al conseguir aislar los colores, evitamos su saturación, realzamos la transparencia y la refracción y aumentamos el efecto de dicroidismo.

Ver:

• Classical Oil Varnish 1700
• Instrucciones de aplicación.

2. Oil Natural Colours + Oil Varnish - Sistema 1

La amplia colección Oil Natural Colours de OLD WOOD, ha sido específicamente desarrollada para la aplicación en instrumentos de madera.

La aplicación de Oil Natural Colours  se realiza de una forma fácil y sencilla:

Se mezclan los colores y se les añade, como médium, unas gotas de cualquiera de los barnices Classical Oil Varnish.
 La aplicación general se hace con la mano ( usar guantes de vinilo o nitrilo), extendiendo el color en forma de veladura, de manera uniforme y sirviéndose de un pincel adecuado para la voluta y otro fino para retirar el exceso de color de las zonas de difícil acceso.

Una vez polimerizada (seca) la capa de Oil Natural Colours ., se procederá a la aplicación de cualquiera de los barnices Classical Oil Varnish., en forma de veladura y con la mano (usar guantes de vinilo o nitrilo), en una sola aplicación y lo más fina posible.

Si lo desea, puede utilizar esponja o brocha, pero en este paso, se obtiene un excelente resultado aplicándolo con la mano. En función del objetivo deseado, se pueden repetir dos o más veces como se indica a continuación:

3. Oil Natural Colours + Oil Varnish  - Sistema 2

Si se desea, los colores se pueden administrar con una brocha, pero se les deberá Incorporar el barniz suficiente para fluidificar la mezcla para su uso. Sugerimos para este apartado, como barniz de óptimas propiedades, el producto Classical Amber Varnish .

En función del objetivo deseado podemos repetir el proceso dos o más veces.

4. Finishing  - Dos o más aplicaciones

Es aconsejable terminar el instrumento con dos o más capas (según criterio personal) de cualquiera de los barnices Classical Oil Varnish  .

Para no conseguir efectos contrarios a los deseados, las capas siempre se deben aplicar lo más finas posible.

Ver:       
- Classical Oil Varnish
- Instrucciones de aplicación.

5. Polishing

Para conseguir el acabado óptimo después del barnizado, Old Wood recomienda la aplicación de nuestro pulimento en pasta OW Polish, con el que se puede obtener un acabado brillante  duradero, eliminando las pequeñas imperfecciones superficiales existentes. Para la madera de ébano, recomendamos utilizar OW Dark Polish.

Es muy importante asegurarse previamente que el barniz aplicado está perfectamente seco y ha endurecido significativamente, por lo que habrán de transcurrir días o semanas después de la última mano de barniz antes de proceder a la aplicación del pulimento.

La aplicación de Old Wood Polish se puede realizar con un trozo de tela de algodón o gasa, Aplicando en forma circular de manera homogénea en toda la superficie.

Pulir siempre con la máxima precaución y prestar especial atención en los bordes, la cabeza y en las uniones de las fajas. Estas zonas son más susceptibles de pérdida de color.
Una vez terminada la aplicación del pulimento, como último paso, es muy recomendable la aplicación del producto Italian Cream. Su aplicación con una tela de algodón suave realzará el brillo del acabado final. El producto Italian Cream puede ser aplicado siempre que se desee mantener unas condiciones óptimas de limpieza y brillo en nuestros instrumentos.